ECM 2026 o Anja Lechner o Nils Økland/Sigbjørn Apeland /SOLDING !

Double concert dans l'atmosphère unique de la salle des sculptures du musée des Augustins de Fribourg.

Anja Lechner - violoncelle (solo)

Nils Økland/Sigbjørn Apeland (Hardanger Fiddle & Harmonium)

Bach est au centre du premier album solo ECM d'Anja Lechner ; et ce, en toute modestie. Car le jeu de Bach d'Anja Lechner n'est pas excentrique. Elle ne se contente pas, comme beaucoup de ses collègues (masculins), de dire : voyons ce que MOI, en tant qu'interprète, je peux tirer de ces phares du répertoire. En termes de subtilités, de finesses rhétoriques, de crudités en tout genre. Lechner s'incline devant Bach, et elle le fait avec un naturel très concentré et très poétique. Un son de violoncelle comme un feu dans la nuit : chaud, sensuel, imperturbable, libre. Et pourtant, on entend chez Anja Lechner à quel point elle s'est intéressée de près à la pratique d'exécution historique, combien de musique ancienne elle connaît et joue, et combien de musique nouvelle et toute nouvelle. Et qu'elle maîtrise l'art de l'improvisation, qu'elle a toujours improvisé au violoncelle. Rien dans son jeu n'est irréfléchi ou simplement quelconque ou aléatoire - et pourtant, cela sonne comme si elle jouait sur le moment. [...] Cinq étoiles pour cet enregistrement silencieux, magnifique, qui invite au recueillement dans la musique et en soi-même.

Christine Lemke-Matwey, Südwestrundfunk

La violoncelliste Anja Lechner a été une telle étoile au firmament de l'ECM qu'il est difficile de croire qu'il s'agit de son premier album solo pour le label. Ayant travaillé avec des traditions musicales telles que le tango, les chansons folkloriques arméniennes et les hymnes byzantins, elle exploite maintenant le répertoire très personnel de la musique pour viole de gambe pour recadrer certaines des œuvres les plus trépidantes écrites pour le violoncelle. En utilisant un archet baroque et un violoncelle moderne, Lechner apporte la qualité gémissante et ruminante d'une viola da gamba à certaines des pages les plus sombres des Première et Deuxième Suites pour violoncelle de Bach. Dans les passages lyriques, le son soyeux du violoncelle billows and yields as if controlled by breath ; dans les mouvements rapides, son articulation est aérienne et fleet.

Corinna da Fonseca-Wollheim, The New York Times