Jenůfa

C'est trop étroit dans son monde. Partout, des conventions, des maximes, des déclarations, des idées et des opinions rigides, érigées comme des murs d'acier invisibles, qui rendent la vie impossible à Jenůfa. C'est pourquoi personne ne doit savoir qu'elle attend un enfant de Steva, pas même sa mère adoptive, la sacristine. Mais si Steva devait être appelée à l'armée aujourd'hui, sa grossesse deviendrait visible avant qu'ils ne puissent se marier. Steva doit être libérée pour rendre service à la morale contraignante. Son demi-frère Laca souhaite le contraire : car lui aussi désire Jenůfa et revendique des droits de propriété que Jenůfa ne veut pas satisfaire. Lorsque Jenůfa le rejette une fois de plus, il va jusqu'à l'extrême et pose son couteau sur la beauté de son visage, qui plaît tant à Steva. Le grand désir de Jenůfa d'agir de manière indépendante et autodéterminée est évident. Et Janáček veille à ce qu'elle soit également inaudible. Le compositeur met en musique chaque émotion, même la plus petite, de ses personnages. Dans sa musique existent les réflexions non formulées qui ne voient jamais le jour, tout comme celles qui sont privées de leur existence immédiatement après leur naissance, alors qu'elles tâtent encore leur nouvel environnement. Comme l'enfant de Jenůfa. Janáček souffre avec Jenůfa de sa perte inconcevable - tout en dégageant une empathie et une sensibilité rarement entendues, même dans l'opéra, si chargé d'émotions et de sentiments.